Справочная литература : Искусство и Дизайн : XXVI. К. А. Савицкий, Н. А. Ярошенко : Александр Бенуа

на главную страницу  Контакты  Разм.статью


страницы книги:
 0  1  2  3  4  5  6  7  8  9  10  11  12  13  14  15  16  17  18  19  20  21  22  23  24  25  26  27  28  29  30  31  32  33  34  35  36  37  38  39  40  41  42  43  44  45  46  47  48  49  50

вы читаете книгу




XXVI.

К. А. Савицкий, Н. А. Ярошенко


Около Репина с меньшим талантом, но с большей последовательностью подвизался Савицкий. Он выступил даже ранее Репина, еще в 1868 году, однако важной подпорой передвижников он стал лишь после того, как в 1874 году появилась его картина «Ремонт железной дороги», несомненно, однородная по духу и теме с «Бурлаками». Изображен жаркий, душный летний день. Вверх и вниз по узким дощатым дорожкам плетутся среди пыли и песков несчастные поденщики с тачками. Наиболее «тузовою» вещью Савицкого, впрочем, считается «Встреча иконы», появившаяся на выставке 1878 года.

Любопытно, что, начиная уже с Перова, духовенство и народное верование сделались для русского прогрессивного искусства (совершенно в духе западнического позитивизма) самыми излюбленными темами для насмешек. Таких художников, которые, подобно Достоевскому, пожелали бы взглянуть глубже и внимательнее на эту важнейшую сторону русской жизни и разобраться в деле, требовавшем самого серьезного к себе отношения, не находилось вовсе. Религия для представителей шестидесятнической образованности казалась народным суеверием, а служители религии лентяями, бездельниками, порочными сластолюбцами. Пощады им не было. Жирный монах на «Мытищах», невежественный монах, припертый к стенке доводами студентов (рисунок Перова), пьяный священник в «Крестном ходе», обжоры, лицемеры и сплетники, собранные за «Монастырской трапезой», чудовищный «Протодьякон» Репина, фатоватый дьякон и ханжеское ломание в «Крестном ходе», глупый поп на «Исповеди», гнусный странник у В. Маковского, сладостный игумен на «Отъезде из монастырской гостиницы» Корзухина — вот типы, найденные русскими живописцами того времени в одной из самых важных областей русской жизни. «Встреча иконы» Савицкого как раз одно из самых характерных в этом антиклерикальном роде произведений. Простой народ, мужики, бабы и дети крестятся, кладут земные поклоны, толпятся вокруг чудотворной иконы, молятся на нее и прикладываются к ней. Из кареты, в которой привезли икону, вылезает жрец всего этого культа: некое чудище, старый, ужасный, очевидно, в разврате и пьянстве обрюзглый архиерей. Рядом с ним дьячок, до полного отупения привыкший ко всем этим церемониям, преспокойно упивается табачком.


К. А. Савицкий. Встреча иконы. 1874. ГТГ.


Впрочем, как «Ремонт», как «Встреча иконы», так и большинство последующих вещей Савицкого — сцены из жизни сибирских беглецов, очень верная и даже трогательная «Панихида зимой на кладбище» и даже такая явно неудавшаяся вещь, как «На войну», принадлежат по силе выражения к лучшему, что было сделано передвижниками. Даже в техническом отношении картины эти если и уступают бесконечно работам Репина, то все же являются вполне удовлетворительными произведениями, стоящими значительно выше общего уровня школы. У Савицкого, как и у всех прочих, мало настоящей, простой действительности, и у него все это скорее сцены, сгруппированные ловким и опытным режиссером из хорошо знающих роль актеров, но преимущество Савицкого перед другими — это большая объективность, иногда очень серьезное внимание к пейзажу, типам и позам. Его «Ремонт» (несмотря на намерение автора) даже сразу и не примешь за произведение типичного передвижника и можно бы приписать какому-либо запоздалому Венецианову, вроде Морозова, настолько просто и спокойно все срисовано с натуры. В этой черте — большей объективности — сказывается принадлежность Савицкого к более молодому, нежели Перов и Корзухин, поколению.


H. A. Ярошенко. Всюду жизнь. 1888. ГТГ.


Последним столпом и знаменитостью среди передвижников был Ярошенко, выступивший в их лагере в 70-х годах. Ярошенко не был крупным талантом, и, не имея долгое время возможности всецело посвятить себя живописи, он остался в техническом отношении совсем неумелым, стоящим ниже уровня (не особенно уж высокого) всего общества. Однако имя его не должно заглохнуть, так как он слишком типичен для конца 70-х и начала 80-х годов, для этого времени курсисток и студентов, бурной, рвавшейся к геройству, наивно-прямолинейной молодежи и всевозможных «мучеников идеи». Ярошенко иллюстрировал это время как в сосредоточенных, иногда очень характерных и даже значительных, этюдах-портретах, так и в несколько сентиментальных и уж больно плохо исполненных картинах. С этими темами в тесной связи стояли и другие его излюбленные мотивы из жизни узников. В ряду этих картин две в особенности имели большой успех: «Заключенный», с томительной тоской глядящий в крошечное оконце каземата на светлый и вольный воздух, «Всюду жизнь», где изображены разные типы преступников и ссыльных, умиленно наблюдающих из вагона, как ребенок одной из заключенных женщин кормит голубей. В этом отношении к своему предмету, примирительному и сердечному, сказалась лирически настроенная симпатичная природа художника. Единственно Ярошенко из всех своих товарищей подошел таким образом, хоть отчасти, в намерениях к автору «Мертвого дома». И Ярошенко к концу своей жизни все больше и больше удалялся от «сюжетности», стараясь передавать попросту действительность. К сожалению, не обладая достаточным мастерством, он не произвел в этом роде ничего действительно прекрасного в художественном отношении.



Содержание:
 0  История русской живописи в XIX веке : Александр Бенуа  1  Живое наследие серебряного века : Александр Бенуа
 2  I. Введение : Александр Бенуа  3  I. Введение : Александр Бенуа
 4  II. Первые шаги : Александр Бенуа  5  III. Портретисты XVIII века : Александр Бенуа
 6  IV. О.А.Кипренский. В. А. Тропинин. А. О. Орловский : Александр Бенуа  7  V. А.Г.Венецианов и его школа. Ф.П.Толстой : Александр Бенуа
 8  VI. Первые пейзажисты : Александр Бенуа  9  VII. Первый академический период : Александр Бенуа
 10  VIII. К.П.Брюллов. Академические годы. Пребывание в Италии : Александр Бенуа  11  IX. К. П. Брюллов в России : Александр Бенуа
 12  X. Ф. А. Бруни : Александр Бенуа  13  XI. Эпигоны академизма. К. Д. Флавицкий. последние академики : Александр Бенуа
 14  XII. Влияние академии на реалистическую школу : Александр Бенуа  15  XIII. Академический жанр. Карикатуристы : Александр Бенуа
 16  XIV. А.А.Иванов. Пребывание в Риме.„Явление Мессии” : Александр Бенуа  17  XV. Эскизы А.А.Иванова к Священному Писанию. Возвращение в Россию : Александр Бенуа
 18  XVI. H. H. Ге : Александр Бенуа  19  XVII. В. M. Васнецов. Сказки. Религиозная живопись. Владимирский собор : Александр Бенуа
 20  XVIII. П. А. Федотов : Александр Бенуа  21  XIX. Перелом 50-х годов. Эстетика 50-х годов : Александр Бенуа
 22  XX. Отказ 13-ти конкурентов : Александр Бенуа  23  XXI. Реалисты 50-х годов : Александр Бенуа
 24  XXII. В. Г. Перов : Александр Бенуа  25  XXIII. Художники 60-х годов. И. М. Прянишников : Александр Бенуа
 26  XXIV. И. H. Крамской : Александр Бенуа  27  XXV. И. Е. Репин : Александр Бенуа
 28  вы читаете: XXVI. К. А. Савицкий, Н. А. Ярошенко : Александр Бенуа  29  XXVII. В. В. Верещагин : Александр Бенуа
 30  XXVIII. В. Е. Маковский : Александр Бенуа  31  XXIX. Новые веяния. Освобождение от тенденции : Александр Бенуа
 32  XXX. Пейзажисты воробьевской школы. М. И. Лебедев, Ф. А. Васильев, И. К. Айвазовский : Александр Бенуа  33  XXXI. М. К. Клодт, И. И. Шишкин, А. И. Куинджи : Александр Бенуа
 34  XXXII. А. К. Саврасов, В. Д. Поленов, Н. Н. Дубовской, И. С. Остроухов : Александр Бенуа  35  XXXIII. В. И. Суриков : Александр Бенуа
 36  XXXIV. "Мир искусства", С. Дягилев, С. Мамонтов : Александр Бенуа  37  XXXV. И. И. Левитан : Александр Бенуа
 38  XXXVI. В. А. Серов, К. А. Коровин : Александр Бенуа  39  XXXVII. М. В. Нестеров : Александр Бенуа
 40  XXXVIII. А. М. Васнецов, М. В. Якунчикова-Вебер, А. П. Остроумова, С. И. Светославский : Александр Бенуа  41  XXXIX. Интернационалисты, И. Э. Браз, Ф. А. Малявин : Александр Бенуа
 42  j42.html  43  XLI. Национализм в искусстве : Александр Бенуа
 44  XLII. М.А.Врубель : Александр Бенуа  45  XLIII. Л. С. Бакст, Б. Б. Лансере : Александр Бенуа
 46  XLIV. К. A. Сомов : Александр Бенуа  47  Комментарии : Александр Бенуа
 48  Указатель имен : Александр Бенуа  49  Список иллюстраций : Александр Бенуа
 50  Использовалась литература : История русской живописи в XIX веке    



 




Всех с Новым Годом! Смотрите шоу подготовленное для ВАС!

Благослави БОГ каждого посетителя этой библиотеки! Спасибо за то что вы есть!

sitemap